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第二週,學生帶來了他的作業,可以看到這位學生的旋律寫作還是受到調性音樂的影響很大,即使是創作教會調式,仍舊不知不覺的強調 C 和 G音,因此在課程中,我們討論到了西方音樂的『封建制度』—用比喻的方式,就是說:主音是國王、屬音是大臣、下屬音是小臣的觀念。

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一直以來,我都把教學的中心放在高等教育,從未教過高中生以下的學生作曲,因為我總是感覺,自己教過的大學生中,已經遇過令人頭痛的『媽寶』型的了,對於年紀更小的學生,實在有點怕怕。但或許是緣份吧,前陣子有位家長找到我,想為他的國中生的孩子找一位作曲老師,與學生一家人見面相談甚歡後,雙方便決定開始作曲課程了。

這孩子對於基本的和弦聲響 I-IV-V-I 有些概念,大小調也會一些,但是對於和聲理論中的聲部銜接等都還沒有任何基礎,而他學作曲的目的並非要考音樂班,純粹只是想試試看自己適不適合學習作曲。一個對作曲近乎初學的學生,對我來說卻反而是個好消息,這次教學也會是一個相當難得的教學經歷,因為這代表我可以完全自己依照學生需求設計課程,用更靈活的教學方法慢慢教他,我想把這系列教學的經過寫成手札,對我來說是個珍貴的紀錄和反省,或許對其他有興趣學習作曲的學生應該也有些幫助。

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在我回國執教於音樂系和輔導音樂系留學這幾年,其實我發現台灣有許多的同學並不適合音樂這條路,甚至不少同學也於畢業前承認,他們其實對音樂的興趣不大,但因為父母的關係,或是自己只會音樂,其他學科都不如人,才不得以學習音樂的,而現在的音樂市場,似乎也只夠糊口,感到相當彷徨。聽到這些話,說實在的,我不只感到同情,也很想幫學生一把,但實在為時已晚,除了只能勸這些學生找到自己真正的興趣發展第二專長外,別無他法。

因此我真得很希望,想要進音樂班或音樂系的同學或是同學家長,仔細思考以下的五點迷思,真實地瞭解自己或是孩子是不是和走音樂這條路,畢竟這一條路走下去是『一翻兩瞪眼』,不成功便成仁,因為這位同學將失去的,不僅是光揮的童年或燦爛的青春,也會失去所有一般人應有的生存在工商社會的基本知識和能力。

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我一直很喜歡音樂之外其他領域的學問,尤其是一些物理科普讀物。這本史蒂芬霍金的時間簡史(以及宇宙大設計),霍金老師真不愧是一代物理大師,真的能把近代物理和量子力學以深入淺出的方式介紹給一般民眾,看完後,還一度誤以為自己很有這方面的天賦哩,直到我看了由別的作者所著的充滿算數的科普讀物,才知道自己還是乖乖做音樂家就好!

你一定想,物理或量子力學這樣生硬的東西,到底有什麼吸引人的呢?其實近代物理的世界可是充滿了想像力和未知。舉例來說吧,在量子力學中有名的測不準原理(註一)與波包縮併,就延伸出了平行宇宙的概念。而這樣的平行宇宙,表示着過去的歷史是被這一刻決定的,這簡直是超乎我們的想象吧!但這是科學家們習以為常的概念。更別說到多次元的世界,豈不更有想象的空間呢?

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記得當年四年前我寫的一篇文章『帶你一窺神祕的音樂家幕後的生活(http://yichenglin.pixnet.net/blog/post/33512236)』,在FB 被熱烈轉傳和討論後,當時有些音樂老師極力反對該文章,因為他們擔心該文章會造成學音樂的人口大幅減少。而有趣的是,一位社會學家倒是對我這篇文章一個評論,他覺得過去許多人對學音樂有一種幻想,這篇文章好像把這個幻想的泡泡給戳破了!

反觀四年後,不只是在台灣,即便在歐美,古典音樂家的道路似乎都異常艱辛跟競爭,教職也很少。很明顯的,我的文章絕對不是造成全世界古典音樂市場的萎縮的主因,而是我的文章比較早一點點嗅出這樣的狀況而已。

許多人一說到古典音樂市場萎縮的原因,第一個反應通常是 『現代人都聽流行音樂,嚴肅的古典音樂不吸引人。』因此,音樂家們忙著從改變音樂會曲目著手、忙著跨界等。但我實在覺得,古典音樂的市場與流行音樂的市場不一定是競爭的關係,一個人同樣可以喜歡古典音樂、也聽流行音樂,沒有只聽流行音樂就絕對不聽古典音樂的道理,這其中一定還有其他的原因。

換句話說,我認為『現代人只聽流行音樂而不聽古典音樂』只是一個結果,不是造成古典音樂市場萎縮的原因。

我覺得真正的原因應該在古典音樂產業運作本身。只要一天古典音樂家們不找出原因進而改正,古典音樂圈就會像鐵達尼號這艘大船一樣,慢慢沈入於歷史中。

至於古典音樂產業運作,到底出了什麼問題,根據我這幾年持續的深入人間的觀察,甚至從克拉拉的傳記中獲得靈感,我感覺這個原因可能早在 20 世紀初就已經埋下種子了,而可以從以下三點探討:

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克拉拉的傳記中最讓我感到驚訝的是,書中不斷提醒我們,克拉拉舒曼不僅比他的老公舒曼先生還有名氣,她在當時音樂圈的威望可是和李斯特齊名呢!如果你是音樂系的學生,你一定覺得很奇怪,明明克拉拉舒曼在音樂史課本裡總是只佔了一點點篇幅啊!甚至老師上課都不願提到她呢!這歷史和現實之間到底發生了什麼事呢?是什麼原因使克拉拉不受歷史課本的青睞呢?

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